Que signifie le mouvement dans la musique baroque?

Que signifie le mouvement dans la musique baroque?

Le mouvement, considéré dans les arts plastiques comme un trait distinctif du baroque, est en principe essentiel à toute espèce de musique. Il prend pourtant dans la musique baroque une signification beaucoup plus forte. Toute une partie du vocabulaire musical de l’époque est en effet issue – fait sans précédent – des motifs de danses stylisées.

Quelle est la provenance du mot baroque?

La provenance du mot baroque est portugaise. Le mot désignait à l’origine le caractère de l’œuvre et de l’architecture qui venait de naitre du mouvement artistique du même nom en Italie à ce moment. Ce n’est que plus tard vers 1950 que ce nom fut attribué aussi à la réforme musicale de la même période.

Quel est le mot utilisé pour parler de la musique baroque de Paris?

Il fut choisi pour qualifier, au début de façon péjorative, l’ architecture baroque venue d’ Italie. Le mot n’a été utilisé pour parler de la musique de cette époque qu’à partir des années 1950 (en 1951, création de « L’Ensemble Baroque de Paris » par le claveciniste français Robert Veyron-Lacroix ).

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Comment se développe le style baroque?

Le Baroque devient le style sophistiqué de l’époque. Il se développe progressivement sous des formes enrichies par des notes d’embellissements ou ornementations, par des techniques d’improvisation et d’accompagnement et par l’introduction de groupes de solistes dans l’orchestre.

Quelle est la composition d’une fugue?

La composition d’une fugue est l’une des techniques les plus évoluées de tout l’art musical et constitue, dans le cursus scolaire musical, une des étapes les plus ardues vers l’art de la composition. La fugue d’école est celle qui obéit à toutes les règles telles qu’énoncées ci-dessous et apprises dans les cours d’écriture.

Pourquoi la fugue disparaîtra-t-elle?

La fugue ne disparaîtra pas de l’esprit des compositeurs et se pliera aux notions modernes de tonalité élargie et même, dans une certaine mesure, d’atonalité. Les grandes fugues de Chostakovitch et plus tard de Gubaïdulina, malgré leur langage moderne seront toujours très expressives.

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